在臺灣傳統戲曲的版圖上，當代傳奇劇場向來是一座孤傲而璀璨的燈塔。今年，這座燈塔照亮了兩個重大的座標：當代傳奇劇場步入四十週年的不惑之年，而其孕育的青年團「興傳奇青年劇場」，也迎來了紮根後的第十個春天。這場「TEAM當代・興傳奇生日派對」，不只是一場慶典，更是一次藝術生命力的交接。自二〇一六年創立以來，「興傳奇」在藝術總監吳興國與行政總監林秀偉的悉心澆灌下，已從最初的四人雛形，演變為生、旦、淨、丑與樂師編制齊備的專業勁旅。這群平均年齡正值芳華的演員，用十年的光陰證明，京劇這門古老的藝術，在現代劇場的語境下，依然能開出最狂放的花。戲曲的傳承，從來不是溫室裡的吟詠，而是汗水與淚水交織的修行。藝術總監吳興國在派對現場流露了難得一見的感性，他坦言，投身傳統戲曲必須傾注極大的愛，這不僅僅是技藝的傳遞，更是一場關於文化繼承者的神聖使命。他提到，這群年輕演員從十歲起便投入高強度的訓練，上台後更要忍受勒頭的緊繃與繁複行頭的沉重，卻仍要在舉手投足間精準勾勒出角色的神韻。

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​吳興國自承或許是全天下最嚴厲的老師，但他堅信，這份嚴厲皆是建築在深沉的愛之上。看著這群「罵不跑的孩子」，他彷彿看見了四十年前當代傳奇劇場創立之初，那股無所畏懼的草莽英雄氣概。他由衷期盼，興傳奇能帶著這份生命力，持續邁向國際舞台。林秀偉則從女性特有的細膩視角，觀察到這群青年如何由傳統扎根，進而在創新中開拓。她感念這十年有青年演員的陪伴，讓這條原本孤寂的傳承之路顯得溫暖而堅定。儘管培訓過程充滿艱辛，但在使命感的驅使下，這場關於時間與藝術的馬拉松，他們甘之如飴。

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​作為吳興國的入門弟子，「興傳奇」青年劇場團長朱柏澄，在回望十年路時顯得沈穩且謙卑。他將過去十年的淬鍊形容為「站在巨人的肩膀上前行」，這是一段不斷挑戰經典、試圖尋找自我聲音的過程，更是一場關於文化承擔的深刻試煉。朱柏澄由衷感謝吳興國與林秀偉兩位老師的栽培，是老師們教會了他何謂對藝術的極致堅持。他同時致謝各界前輩、夥伴與觀眾，正是這些支持的力量，讓團隊在低谷時能守住初心，在迷惘時依然勇往直前。最讓他動容的，莫過於團員間如同戰友般的深厚情誼，許多人從國高中時期便並肩作戰，將熱血與青春共同燃燒在戲台之上。這種從萌芽到蛻變的集體記憶，已然成為興傳奇最核心的情感養分。

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​為了具體展現這十年的豐碩果實，興傳奇將於三月二十六日至二十九日，在臺灣戲曲中心大表演廳推出《傳奇風雅・捌》。這場演出最引人矚目之處，在於大師與新秀的同台共振。三月二十六日的開幕大戲，由朱柏澄領銜演出《野豬林・雪夜殲仇記》，隨後則由吳興國與魏海敏兩位巨星攜手帶來《武家坡》，展現大師風範。隨後的節目同樣精彩紛呈：二十七日由楊瑞宇、林益緣呈現《朝金頂》與《三盜九龍杯》；二十八日林伯諺演出《馬超》，朱柏澄則挑戰難度極高的《擊鼓罵曹》；二十九日的壓軸日，先由李軒綸帶來《夜奔》，最後由魏海敏、溫宇航攜手黃若琳、許立縈演出《白蛇傳》。緊接著在四月十八日，因應二〇二六台積新竹藝術季的邀請，當代傳奇劇場將移師新竹縣文化局演藝廳，演出傳世經典《慾望城國・傳承版》。屆時，吳興國與魏海敏將與徒弟朱柏澄、黃若琳共同分飾主角，這場跨越世代的對話，將正式為當代傳奇劇場四十週年系列活動揭開序幕。

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​在這個資訊碎片化、感官被速食文化充斥的時代，興傳奇的出現，無疑是為傳統美學注入了一劑強心針。他們展現的品牌優勢，不在於盲目迎合當下的流行，而在於那種「以舊創新」的勇氣與韌性。當代傳奇這塊金字招牌，因興傳奇的加入而顯得更具厚度與未來感。這種傳承模式，並非死守教條，而是透過肉身的磨練與心靈的共感，讓千年的文化靈魂在年輕的軀殼裡重新復甦。對於投資文化價值的觀察者而言，興傳奇不只是戲曲團體，更是一個具備國際敘事能力的文化品牌。他們有傳統的底蘊，有現代的語彙，更有那種足以跨越國界、穿透人心的情感渲染力。

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「當代傳奇劇場」走過四十載風華，最動人的風景莫過於「傳承」二字。吳興國與林秀偉兩位藝術靈魂，將畢生功力化作養分，在青年團「興傳奇」身上種下希望。團長朱柏澄與這群年輕演員，從十歲起的汗水浸透了戲服，在嚴師的愛與高壓鍛鍊下，將骨子裡的青澀磨成了梨園的精魂。這場長達十年的修行，不僅是技藝的交接，更是一場關於文化使命的接力。這群孩子在傳統的深厚底蘊中扎根，卻又在現代劇場的語境中大膽突圍。他們站在巨人的肩膀上，不只是重複經典，而是用肉身與熱血，與古老靈魂進行跨時空的對話。這種品牌優勢源於一種「不被遺忘」的韌性——在速食時代裡，他們選擇最緩慢也最艱辛的路，將戲曲化作具備國際敘事能力的文化語標。

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​「興傳奇」的潛力，在於其展現了傳統藝術與現代生命力接軌的無限可能。當大師魏海敏與新秀朱柏澄、黃若琳同台共振時，我們看見的不是藝術的斷層，而是繁花盛開的接續。這不只是一個劇團的成長，更是一個時代美學的重塑。當戲幕再度拉起，他們不僅是在演繹古人的故事，更是在用燃燒的青春，為台灣戲曲定格永恆的輝煌。

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「戲曲傳承的，不只是故事，而是一整套關於人如何活著的文化秩序。」

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